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而需要或喜歡GRD5的，是什麼樣的「你」呢？
（一）McLuhan
「這台相機推薦嗎？」
回應問題前，先來討論一個McLuhan的課題。你聽過麥克阿瑟、麥克傑克森，但也許沒聽過麥克魯漢（Marshall McLuhan, 1911-1980）。若傳播、新聞或社會背景的讀者，有可能在大學課堂中聽過他，系上老師會介紹他是傳播學者。並說他提出「冷媒介」與「熱媒介」；說過“ the medium is the
message ”的名言[1]。
但那並非他的核心，他也不以傳播研究者自居，若我們只以中華民國的「學者」去理解他，可能很難接受他上過PlayBoy專訪的事實。
比起冷熱媒介或是媒介即訊息這種模稜兩可的口號或比喻，更重要的是他的邏輯推演。例如今日耳熟能詳的「地球村」（global village）就是他創造的名詞──在還沒有網路的年代。而與本系列最終回相關的，則是「媒介是人的延伸」，但很遺憾的是由於教師素質問題，許多本科系同學直至畢業或終其一生都無法理解含意。
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「新聞是我的延伸？」、「廣告是我的延伸？」、「什麼東西啊！！」
師承中國國民黨中央宣傳部的中華民國傳播教育體制，會把media固定譯為「媒體」[2]，白話一點講就是廣播、電視、報紙、雜誌或網路之類的體制，但究其實，無論是廣播、電視、報紙、雜誌或網路，其實都是「大眾媒體」而非「媒體」本身。
就像攝影不是相機與鏡頭一樣，瞭解一種藝術或學門時，得從根源著手。例如photography的語源意是「以光作畫」，而非器材崇拜與暴露女性。而media原意其實是神與人的中介，有連接精神世界與物質世界的通道之意。[3]
只有回歸字義本源，我們才能理解McLuhan的思考邏輯：使用者與器物的交互關係，會形塑使用者的世界觀。
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（二）媒介
所以「媒介」並不限於「大眾傳播媒介」，而是你所生活、使用、學習、交通……所操持的任何器物，都能說是「媒介」。以攝影來說，最主要的就是相機。因此選擇前，我們得瞭解GRD5這項媒介的特性：
1.
輕便的口袋型機身
2.
絕佳的操縱性
3.
秀異的畫質
4.
ADC中最佳的續航力
5.
以全手動發揮潛能
6.
發售初期的高售價
7.
無法變焦的廣角視角
8.
脆弱、會自爆的機身
由以上的特點可知：這是適合熟練者的機身。為何？不在高水準的定焦鏡，而是低劣的製造工藝。若初學者遇到當機故障等問題，會不知究竟是自己的問題或器械本身問題，這點請新手務必注意。
過往GRD2發表時，理光稱該機是「銳利的小刀」[4]，意指其便於攜帶、畫質優秀之意。在此基礎之上，我稱GRD2為 “ Kris Naga ”[5]，特色是鋒利、美觀，但易折，此特性至GRD5依舊不變。
另一傳承特色是從銀鹽時代不變的廣角定焦。曾在GRD2文提過：這種廣角鏡可說是勇者的視角，因為用一般的感覺去拍照，所有的物體看起來都會變小，因此用戶必需比平常熟悉的距離，再更進一步。
新聞攝影中有一句常被誤解的名言：「如果你拍的不夠好，那是因為你靠得不夠近。」此先不論其語境脈絡與涵意，純就字面理解的確也正好成為GRD5的使用器械與註腳──無論是本機、攝影或人生，都要更進一步。
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（三）人
「所謂的攝影，也就是自己。」
McLuhan的「媒介延伸說」，其實是問「我是誰」，而攝影者，甚至所有藝術者都無法迴避這問題。但此議題太廣太深，先從最簡單、最物質的部分發進──也就是你選擇何種攝影器材？
選擇某項器材，通常有兩種來歷：一是聽從建議；二是自行選擇。
且先不論聽網路大大或相機名師推薦而買的器材。因為那都是別人「推薦」你購買的器材，如此只是單純順從上位者的指導，不存在任何自由意志。要研究的是你自行選擇所購置的器材。也許一開始還沒辦法，但只要繼續向前走，走到無須倚靠他人時，這樣的器材就能反映自己的攝影類型與主題。
舉例來講，若你喜歡人像，可能就有閃燈、反光板或大光圈鏡頭；若你喜歡風景，可能就有腳架、偏光鏡或減光鏡；若你喜歡拍小物，可能就有微距鏡、環閃或小棚。這就是攝影自我論最外在、最物質、最簡單的解釋。
而需要或喜歡GRD5的，是什麼樣的「你」呢？
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一般相機文在此會寫下諸多讚美消費者的形容詞，激發你購買的慾望。但想想瘦身美容美妝廣告：代言人並非是用了產品後才變成那樣，而是因為他外表長那樣（+相片修那樣），才代言廣告。同樣邏輯的是：並非拿了某台相機就能拍出討喜的照片，而是因為收錢大大們本來就拍成那樣（+相片修成那樣）所以觀眾才會看到那些圖配字後說「好毒好毒~~」、「我受不了啦~~」或「毒發身亡啦~~~~」是的，那是很毒，但希望讀者知道那是什麼毒。
（四）延伸
研究media時，最少會切成「形式」與「內容」兩方面。同此邏輯，也分成兩方面解體相機：以「相機」而論，本機擁有隨身機裡數一數二的畫質；然就「工具」而論，欠缺了身為工具最重要的關鍵：可靠性。
這是一台哪裡都可以壞、壞哪裡都不奇怪的相機。
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這台相機沒有觀景窗、沒有變焦、沒有人臉辨識、沒有藍牙、沒有wifi、沒有GPS、沒有最速對焦、沒有微笑拍照、沒有高速連拍、沒有合理的售價、沒有觸控螢幕、沒有場景模式、沒有防手震、沒有標準背帶孔、沒有暗部擴張、沒有MF環、沒有多彩的機殼、沒有充電器、沒有標準USB接口、沒有防水、沒有防摔、沒有翻轉螢幕、沒有可靠的品質、沒有密閉的鏡頭、沒有正確的翻譯……
一切近代相機該有的功能、噱頭或耐用度，它都沒有。
這種感覺，不跟單車很像嗎？那是一種不靠電、不吃油的極簡交通工具，簡單除了你的能源外，它一無所有。且現代單車，無論在空氣力學、材質選擇與驅動系統都已至進化的頂點，所以要更進一步去到前人未踏的世界，只能寄託在擁有無限可能性的駕馭者上。
騎士與單車的關係，就像影士與相機的關係。騎手會依據自身的體格、路線的差異而選擇不同的單車；而攝影者也會依照自身體格、路線的差異而選擇不同的相機。
所以「這台相機推薦嗎？」的問題同樣可分成「媒介」與「人」兩面思索。本系列文是針對媒介面解體剖析，但關於人的問題，端視你是何種攝影者而定。「這台相機適不適合我？」這問題的根源其實是「我是什麼樣的攝影者？」誰是我？我是誰？只要瞭解的話，就能正確選擇適合自己的相機。
當你做好通盤考量，仍舊決定選擇這台高畫質、高故障的皆無相機之時，想必已經了解自己。這世上沒有最好的相機，但完成選擇後，就能發現在此路線上最適合你的相機。
單車的速度與距離，不靠車，而是你。
攝影也是。
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感謝S君。
再會。
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